在布宜諾斯艾利斯，哪裡可以學到「老舞棍」（milonguero）風格的探戈？

翻譯: Aimee Liu

親愛的馬蕾瓦,

我很享受閱讀你的網站，並且想要徵詢你的建議。

我計畫在二月底和我丈夫去布宜諾斯艾利斯旅行，我們想利用在那裡的時間，學習閉式舞姿（close embrace）的探戈。可以請你推薦一些老師嗎？

謝謝你的幫忙。

親愛的讀者,

多幸運，你們即將前往布宜諾斯艾利斯！你們應該利用在那裡的時間，盡你們所能上越多課越好，因為和美國比起來，那裡的課程非常便宜—而且我想你們將會發現，能夠緊靠著跳舞，對於行進於那裡的擁擠舞池以及融入當地，是極為可貴的。

我會推薦你們去試試Academia of Susana Miller的團體課，她被認為是促使較多社交型舞者出現在舞池上最有功勞的一位老師。那是一個相當大的舞蹈學苑，幾乎一個星期中的每個晚上，都有適合所有程度的常態課在進行。你們可以在www.susanamiller.com.ar查看他們的行事曆和地址（這個學苑也主辦幾個每週定期的舞會，包括了在每週三和週日晚上著名的El Beso）。那裡有幾個不同的老師，都是由Susana訓練的，而且當Susana在布宜諾時，她自己也會教學。當然，課程都是用西班牙文教授的，但是即使是像我只會說非常基礎的西語，我仍然可以理解他們所說的大致的重點。我在那兒學到了一些真的非常棒的舞步，是我現在帶領時經常使用的，而有一些我也教給我的學生。那裡的老師很親切，而且會試著給每個學生個別的關注。大多數的學生都是阿根廷人（其中一個，當他發現我是美國人的時候說：「我從來搞不懂為什麼來自其他國家的人會喜歡探戈。」？！？但他其實人蠻好的。）

初學者課程相當的基礎，從舞姿以及練習開始，並且很重視走路以及節奏。而我認為那是對每個人都很好的，即使你們以前就曾接觸過閉式舞姿。中級和進階課則較強調各種舞步組合，他們會做一些真的很棒的舞步，是你不常在美國的舞池中看到的。

如果你是要找私人課的話，Susana Miller非常棒（而且相當頑固—她會鞭策你馬上做到對的樣子！）那裡還有另一個老師叫Laura Grinbank也非常好，雖然我想她現在大部分的時間都待在羅馬（這是她的網頁），她們都會說英文。另外我想有一個非常棒的老舞棍（milonguero）Tete，雖然我不太清楚他是甚麼樣的老師，不過他也有教授私人課程，。

當然，你也可以藉由觀看學到很多。有一個下午的舞會叫Lo De Celia，是一個你可以在那裡看到許多已經跳很久的人們的最佳去處。當那裡的舞池變得擁擠時，整個空間似乎舞動為一體，看到那畫面實在是非常美妙。通常男士會坐在同一側而女士會坐在另外一側，而「cabaceo」（*註）這種邀舞方式是最有效的。你們可以在週六或週日去那兒，你們可以在任何一本你拿到的探戈指南中找到那裡的地址。

祝你們有一趟愉快的旅行！

*註：「Cabaceo」(來自西班牙文「頭」cabeza這個字):：在布宜諾斯艾利斯，一種在舞會中隔著一段距離選擇舞伴的傳統技巧。使用眼神的接觸和頭部的動作暗示。

我應該越級報名CITA的課程嗎？

翻譯: Aimee Liu

親愛的馬蕾瓦夫人,

2005年的CITA（每年三月在布宜諾斯艾利斯舉辦的一個阿根廷探戈節）快要到了，並且也是到了要報名課程的時候。2004年時，我大概學了一年多一點點，那時候我大部分都報名初學者課程，加上少許中級的課程。這一次，經過了一年，我初步的想法是大部分報名中級班，再加上一些初級課程。

但去年在我參加的兩三堂中級課中，我注意到很多學員似乎相當高估了自己的程度。比方說，當在一堂有關「甩腿」（boleos）的課中，Cecilia Gonzales想要教一個緊接在簡單的molinete後的甩腿（boleo）動作（真的是相當簡單的molinete，我在學了大概半年時就學過了），而大多數的帶領者無法帶出這個molinete（一些歐洲/澳洲/日本的帶領者看起來倒是還可以），那個時候一堂關於甩腿（boleo）的課變成了一堂molinete的課。稍後她教了一個接在往後交叉步（back ocho）後的甩腿（boleo）動作，然後相當多的女性（非美國的跟隨者還ok）不會做往後交叉步（back ochos）。總括來說，我所上的一些所謂的中級班，並不如我所預期。

所以，如果我這次想要「真正的」中級班，我該怎麼做：

1. 我想自我高估是常見的習慣，因此我也自我高估一些吧，然後去報名所謂的進階課程，反正大部分的學生也不會真的是進階程度的？

2. 我想從某種角度來說，2004年也可能是一個例外，是「糟糕的一年」。跳阿根廷探戈的人們在報名時，通常是對他們的程度誠實的，我應該按照計畫去選擇，把時間分配在初階和中級的課程上？

當然，控管學員的技巧問題對主辦人來說是相當困難的。我曾看過一次，在一個探戈節，一位女士想要報名level 4（最高階）的課，但是她也不是很確定，所以其中一個老師來了，看她跳舞一陣子，然後說：「對你來說level 2是最適合你的，level3的話，如果你想要是可以啦，但會是個挑戰。」結果她沒有報名任何一堂…

來自巴黎的P

親愛的P,

很不幸的，你所經歷過的並不是一次偶然或是「糟糕的一年」。中級和進階班常常都是像那樣的。當我是個老師和學生時，我都曾經身處在那樣的狀況中，我向你保證，無論你是哪種角色都會沮喪的。

我給你的建議是，如果你覺得你是中級程度，不要考慮其他學員，就報名「中級程度」吧。老師常常會比較關注那些只需要再多一點指導就能做好舞步的學生，而花比較少心力在那些完全跟不上程度的學生身上。這聽起來很糟，但是是事實。老師有責任，首先關注那些在正確程度上的學員。

另外，如果你可以帶一個朋友當你的舞伴去上課也是個好方法，然後不要換舞伴。我的絕佳學習經驗常常來自於那些比我原有程度低一階的課上，因為我的舞伴和我可以用不一樣的節奏去練習那些老師給予的舞步，嘗試做左側而不是右側然後交換，我們甚至可以互相帶領。如果你深入去探索方法的話，即使是一堂基礎的探戈課也可以變得相當有挑戰性。身為一個老師，當我看到學生那樣做的時候實在是太好了，那表示他們正主動並自主地追求進步。

至於那位因為老師的評價而沒有報名的女士，真是令人遺憾，但事實有時候確實是傷人的。我總是尊敬那些對我說真話的老師並且從他們身上學到更多，而非那些只說悅耳的話的老師。

祝你在布宜諾斯艾利斯玩得愉快！

在美國學「舞會探戈」（Milonguero) 風格

翻譯：陳英哲

馬蕾瓦夫人，妳好：

我一邊咯咯地笑一邊懷著感激來讀妳的專欄，看來妳在這個獨特又刺激的探戈文化沈浸不淺。或許妳可以幫我解惑。跳探戈已經接近兩年了。我自認在真正的探戈境界，還是個「初學者」而已。我參加過各種不同風格及老師的課程，也決定要維持並繼續學習我最愛的"estilo milonguero"（阿根廷式西文，意指：舞會探戈風格）。（ Lo de Celia ，一間在布宜諾斯艾利斯可以跳舞的酒吧，這間酒吧就是我所謂舞會風格的最佳範例，就像妳曾經貼切形容過的一樣。當然，我上過Susana Miller的課，對她的教學和舞風很有興趣，也很崇拜。順帶一提，Cacho Dante的課也很好。）我的問題出在這裡：我想要在美國繼續學習「舞會探戈」風格，但是幾乎在這裡所有的老師不管是從阿根廷來的還是美國本地的，都因為這種風格對美國的探戈學生來說，不夠「性感」或不夠「有趣」而不教這種風格。除了這些基本問題外，大部分的女生都偏好花俏的boleo、back sacada和各種gancho，而不是緊貼節奏（ contra tiempo ）的舞步，隨著韻律興起而起舞。對大部分這些女生來說，炫耀自己的舞步比與舞伴的聯結還重要。

這個現況造成我跳得很少，或用那些我毫無興趣的「花俏舞步」來欺騙自己和舞伴跳完舞。

妳有更好的建議嗎？我不可能一直去布宜諾斯艾利斯跳舞會風格吧，我會馬上破產。
謝謝妳，
訓練中的舞會風格舞棍 敬上



親愛的訓練中的舞會風格舞棍：
對任何人來說，不管是哪個風格，本來就很難找到一個合適的舞伴。特別是會跳「舞會風格」的舞伴，就如妳所說，因為比較少人在教。有個刻板印象認為，教初學者「舞會風格」會太難，也有老師認為美國人學不來，或至少是不可能馬上學會，因為美國人恐懼肢體接觸。（絕非正確）

大家也把「舞會風格」歸類在感情豐沛的「內斂」，其他的風格都比較「外放」，也比較注重視覺效果。女性想要跳舞時看起來美麗，喜歡用boleo和Gancho這些舞步，因為這些舞步炫耀華麗，而女生們以為美麗和炫耀有絕對關係。但是女生就算是跳簡單舞步，看起來也可以一樣漂亮：這全靠她們怎麼舞動。如果女生很優雅美麗地跳，這跟這個女生的「舞步」是什麼，一點關係都沒有，而且，有一堆既好玩又美麗的方式可以來裝飾簡單細微的舞步，就像是被歸類為「舞會風格」的這些，在和舞伴維持緊密的聯結同時，也看起來夠誇張炫技。

雖然我不確定妳住在哪，但是根據我的經驗，大部分有規模的探戈據點都有很多很好的舞者，大多數好的跟隨者會很喜歡跟好的帶領者跳舞，不管帶領者跳哪個風格。我自己會偏好一個好的「新探戈風格」（Nuevo-tango）勝過一個差勁的「舞會風格」帶領者。我發現，通常較新手的女生（男生也是）對於誇張的舞步會比較景仰也容易大驚小怪。

探戈有很多不同的風格，但是總的來說，還是同一種舞，如果妳跳得好，其他人也會很享受。我的看法是，跳得好的關鍵在於，不管什麼風格，都要有好的聯結。和跳各種風格的女生跳舞，最重要的重點就是找出知道如何聯結的人。如果她們喜歡誇張的動作，你大可讓她們高興。誰說你不能同時兼具誇張和韻律？「舞會風格」舞者也作boleo啊！你可以作boleo，也可以有大腿交互踩下的sacada和gancho，全部都在親密緊抱的舞姿中完成，還可以同時緊貼節奏韻律。另外，最近流行一個很戲劇化的動作，volcada（你帶著女生向你傾倒），就是一個對親密緊抱姿勢很適合的動作。

在布宜諾斯艾利斯當然不難找到熟悉「舞會風格」的舞者共舞，但是你也可以考慮在美國本地四處旅行，去常舉辦探戈節的城市，像是丹佛（Denver）、特別是奧勒岡州的波特蘭（Portland, OR），還有華盛頓特區。在各地可以遇到很多很棒的舞者，我也很確定你會跳到幾場「舞會風格」的舞。也要記得前往在各處舉辦的特別課程。如果在你所在的城市沒有教你想學的風格，找附近哪裡有在教緊抱風格的課程。你提到Susan Miller和Cacho Dante，這兩位都很棒，有很多四處旅行教學美國老師也很好。

為何男士只和我跳一首舞？

翻譯：Elaine Lin

親愛的馬蕾瓦：

我是個初學者，最近到蒙特婁一探舞會景象。我大部分的時間都坐著觀賞，在舞會前的練習時間，也很享受跟一位非常傑出的老師上半私人性質的課程。

當我欣賞的那些舞姿風格非常好的舞者前來邀舞時，我都會答應。但是因為害羞的緣故，我總是會事先警告，讓他們知道我是新手。令人訝異的，他們還是以平常跳舞的方式帶我，讓我覺得好像被帶了一些超過我程度的東西，有可能是(a)我全然不懂的（像 ochos cortado，我在隨後的課堂上才學到；或者引導者拖曳我的腳後，等我拖曳他的腳回來），或者(b)帶領者帶得不夠清楚的（像是我的大腿沒有辦法清楚感覺到的壞gancho）我也覺得沒有得到足夠的提示而移動得太快。沒有給我足夠的訊息叫我些微向前傾使我支撐的腳有更多後推的力，所以常常失去平衡。總歸一句話，這些只和我跳一首舞的男士就是感覺不對，我們沒有聯結。

問題來了：這是因為我是一個”不好”的跟隨者，還是就是不合，或者他們就是不好的引導者，比如說能夠了解我，感覺我在哪裏？這是不是就好像我不會喜歡所有人的性格，我就是和其中某些人比其他人要合得來？跳舞時是不是也像這樣？我就是只能和某些人跳才會跳得好？

一位常常跳舞的朋友說那不是我不會做colgada、高級技巧或是即興的動作，而是我的姿勢的關係。由於我不良的姿態而讓男士們只想和我跳一首舞。也許是我太重了或是我的存在感不夠？還是我不夠放鬆？

看出什麼端倪了嗎？

祝好！

期待得到一點暗示


親愛的期待得到一點暗示：

我想說，一位跳起來很舒服的跟隨者最重要的事是放鬆和保持良好的平衡。當然，這還和其他的部分有關，比如說為了保持平衡要有一個良好的姿勢，舒適的擁抱會使妳覺得更放鬆。有時候在課堂上我和一個初學者跳而她很放鬆的時候，我會忘我地在她知道是怎麼回事之前就帶她做轉圈及八字(Ochos)。當她們非常放輕鬆的時候就很容易感覺她們會做得更好。試著不要那麼緊張，記得呼吸。多練八字（ochos），那是練習平衡很好的運動之一。當我在學習的時候，上班若是無聊（這是常有的事）就會到辦公室的樓梯間，站著扶著欄杆，用180度收攏腳跟(pivots)的方式練習八字，向前的，然後向後的。我會在那裡做好幾百遍，說不定在地板上都燒出了一個「8」的圖樣了呢！

一個跳起來不是那麼舒服的跟隨者最大的問題在於太重、失去平衡及難以“駕御”。如果妳對這些覺得很罪惡，或者就是犯了以上所說的事，那麼妳就會在跳完一首曲子之後聽到「謝謝！」

我想你大概只是因為缺少經驗所以錯失了許多舞者帶的舞步，那些男士對這樣的情形可沒有耐心。（雖然妳已經事先警告過他們妳是初學者，他們也應該對此敏銳而不帶妳做像勾腿gancho之類的動作）多練習、多上課，對此會有幫助。是的，妳會發現更多適合和妳跳的人，而且很有趣的是，跳得越多，妳會發現原本和妳跳得格格不入的人，突然之間成為妳最愛的舞者，而妳曾喜愛的舞者也可能瞬間變得很難一起跳；這是常常會改變的。

從妳的描述看來，妳必須注意不要使自己變得很重。這裏「很重」的意思和妳實際的體重一點也不相關。有些最豐腴的女士卻是最輕盈的。這裡有一些方式會讓妳的舞伴覺得妳很重：

a. 用妳的肌肉向前推妳的舞伴，使他感覺到抗力和聯結。確定你們之間的聯結和推擠都是放鬆的,妳只有將身體一小部分的體重分給妳的舞伴（妳不要太偏離自己的軸心）。不要用腳或腿推地板。就像我第一個探戈老師說的：「女士們，鬆開剎車器！」

b. 花太多的時間準備舞步或詮釋他的引導。妳的腳步必須非常輕而且不假思索地反應。在起步的時候妳不應該花時間去調整。試著和他同步跳而不是落後於他，不要讓他的胸膛離開妳，特別是旋轉的時候。不要讓他用手拖著妳，妳應該就在適當的位置上。

c. 無法用妳站立的腳推回到自己的軸心上。如果妳讓引導者要從你兩腳上推妳，妳就是在讓他做兩個人的工作，同時妳也無法控制自己的平衡。妳最清楚哪裏才是自己的軸心，就保持在那兒。

d. 等待引導者帶妳而不是自己也踩在節拍上。妳也在聽音樂，如果妳能自己踩在拍子上，就會覺得是和他一起跳舞，而不會覺得些微落後於他。對引導者來說感覺”音樂性”也是一個重要因素。

e. 沒有良好的平衡以至於引導者必須確實地抓住妳，甚至往後的每一步都必須抱住妳。

f. 拉扯任何一隻或雙方的手臂－譬如說環繞他的頸部像個啞鈴或沒有支撐妳自己右手的重量。

和一個很”重”的舞伴跳完一首是不舒服的，更何況要痛苦跳完一個組曲。所以許多引導者寧可選擇早一點結束這個組曲。

跟著音樂一直亂動的跟隨者

翻譯: 陳英哲

親愛的馬蕾瓦夫人，
有時候，我遇到一些跟隨者會跟著音樂一直擺動她們的肩膀和手臂。我還沒辦法附和這種跳法，這種跳法讓我覺得好像一定要用這種跳法回應我的跟隨者，而且讓我很不舒服。另一方面來說，我也不確定是否要讓跟隨者「帶」我那樣跳。跟著跟隨者起舞，會讓一個完美的聯結成為一件困難的事情。

署名，

如何是好？



親愛的如何是好？：
一個人在跳舞的時候（不管是帶領者還是跟隨者），當完全陶醉在音樂中，他們會讓音樂的節奏帶動搖擺全身，無論你與她身體接觸的位置在哪，都會讓你感覺得到。跳舞的時候，全身都應該在舞動，而不是只有腳掌或是腿。探戈不一定是，也不應該是僵硬的。很多動作都必須在跟著音樂的情況下才有可能完全，但是「過分」動作也可能造成對方的困擾。我希望你發覺的問題，就是跟隨者跟著音樂舞動。他們不應該動得過分到把你到處拉扯推擠，或是讓這支舞非常不舒服，或甚至影響到兩人的聯結。你不必試著回應，或者嘗試做出跟她一模一樣的動作。這個感覺就像是兩個人同時在說話，但是完全沒有在聽對方在說什麼。跟隨者不會是帶領你，你還是帶領的人。她只是表達她對音樂的感覺。

我發現很多稍有年紀的男人有一種慣性手臂動作。帶領女生的時候，男人會輕輕用左手臂數類似於「快—快—慢」的拍子。女生也可以這樣做，但是這個動作必須是難以辨別、低調的方式。的確，我在Julio Balmaceda的錄影演出中看到他的手臂明顯地上下擺動，也許也有其他的例子是這樣誇張。

所以，你也可以讓跟隨者的動作來給你靈感，當你聽到音樂中有你特別想要表現的時候，做出類似的晃動。去嘗試吧！這些動作可以是非常低調……或，如果這樣的動作對你來說並不自然，就別管它，讓跟隨者做她自己的動作。
(也可以參考之前"肩膀的花飾?"那篇文章：http://tangoxchange.blogspot.com/2008/06/blog-post_16.html)